掇菁·重要古玩艺术精选专场
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清雍正·斗彩福寿纹盌
（香港观海楼旧藏）
口径：16cm高：6.4cm
来源：香港观海楼旧藏。
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清·白玉雕西番莲三联提携
展开长：14cm宽：7.8cm
说明：提携，饰用于腰间的配饰，始于唐朝，兴于宋，普及于明清，历代皆有创新与改进。此器取整料雕琢，呈近圆形，玉质白嫩细腻，玲珑剔透，部分掏空取肉制三连活环状，连接玉质薄弱处可见沁，可伸可收，上环提下环，意为提携。世面常见提携皆为两段构造，更难得一见活环套制，与众不同。通视其身，浮雕、透雕、圆雕、内雕众技齐显。
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元·定窑白釉刻娃娃纹大捧盒
直径：26cm高：11.8cm
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元·定窑白釉剔刻花卉纹执壶
长：13.5cm高：16cm
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清·白玉双龙耳杯
长：10.5cm带座高：8cm
得趣·文人书斋雅玩专场
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清乾隆·白玉雕龙纹三足冲耳炉
（邦瀚斯拍卖）
高：14.8cm通径：9cm
来源：邦瀚斯拍卖
说明：此炉以白玉料雕琢而成，质地细腻，光泽莹润。造型仿商周时期青铜鼎样式，冲耳、短颈、鼓腹，下承三柱状足，顶部有盖，肩部饰一周莲瓣纹，腹部为回文锦地，其上浮雕相互缠绕的夔龙纹，盖顶为立体镂雕盘龙形钮，雄踞其上，动感十足，纹饰与炉身相呼应。刀工细腻流畅，造型古朴，琢刻规整，质佳，工精，展现了清代中期精湛玉雕技艺和慕古的审美意趣，为此一时期代表性的玉雕精品。
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明-清·漳州窑男相观音座像
（佳士得拍卖）
高：43cm
来源：佳士得拍卖
参阅：美国旧金山亚洲艺术博物馆藏：明代·漳州窑奶白瓷观音菩萨坐像
说明：观音呈自在坐姿，右膝曲起，左足半趺，右手前伸置于膝上，左手撑于身后。观音发丝细密舒整，梳两络垂肩上，胸前配饰璎珞，身着天衣，衣纹褶皱疏密有致，飘逸流畅。法相饱满宽阔，神态自在安详，双目微闭下敛，清净庄严。身下海浪翻卷象征观音的超然法力，以大海为怀。漳州窑是对漳州地区窑业的总称，是明清时期中国外销瓷的重要产地之一，造像精品者存世较少。此件坐像通体施青白釉，釉色温润，胎质细腻，呈象牙白色，内敛典雅而不失华美，与造像相得益彰，彰显出观音庄严祥和之相，为一尊难得的漳州窑造像珍品。
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清乾隆·翡翠巧色镂雕福寿如意纹水洗
高：4.3cm长：9.1cm
说明：笔洗为翡翠材质，质地清透晶莹，飘黄绿彩色，色彩明妍绚丽。整体掏膛作钵型，表面运用俏色巧雕，以高浮雕及透雕工艺作螭龙、蝙蝠和灵芝纹饰，蝙蝠翩然停落灵芝之上，寓意福寿如意。俏色运用精妙，整体造型鲜活生动，独具匠心。
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清·乾隆御题仿青铜夔凤纹石渠端砚
高：6.9cm长：15.5cm宽：15.5cm
说明：此石渠砚以端石所制，四方形，外壁作色，仿青铜绿锈之貌，包浆浑厚自然。砚边沿一周高起，中部砚面平整，沿、面之间打洼一条凹槽，象水渠之形。四壁满工浮雕夔凤纹，每面饰一对背向夔凤，夔凤圆眼钩喙，造型仿商周青铜器纹饰，古韵十足。砚底承四矮兽面纹足，底部作三层台阶式，居中篆书镌刻“宜子孙”三字。外围刻一圈楷书“方盈寸有半，围以渠而周，铜乎石乎泥乎，合一相阅千秋，边幅虽小，其用无穷，如寸田赞化工。乾隆丁酉春御题。”整器厚重端方，工艺谨严，将商周青铜器之古意与清代宫廷器作高超工艺完美结合。石渠砚取石渠阁四方环水的设计，其本为西汉皇家藏书之处，按儒家经典理想化的礼制建造，中心方正、四周环水，与汉代“明堂辟雍”之制类似。石渠砚多见于清代乾隆朝宫廷制器，反映出当时自上而下的摹古之风。拍品原配旧木盒。
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现代·千年银杏木製朱漆仲尼式古琴
长：.8cm额宽：18.8cm
肩宽：20cm尾宽：13.5cm
作者简介：孙江云，陕西延安人，青年斫琴师，在富春江畔东梓关村斫琴。古琴师承浙派古琴家万仲亮先生。年度“中国非物质文化遗产传承人群研习研修培训计划”首届古琴制作技艺培训班学员，受到著名斫琴家裴金宝，马维衡老师的指导。其所斫古琴，音色清雅干净，温润细腻。器型方圆有度，线条流畅，细节考究，漆艺精致。尤其哑光素髹漆艺，漆黑如墨，素雅沉稳，受到多位古琴家的好评。
说明：千年银杏木纯阳琴，大漆鹿角霜灰胎，朱砂面漆，朱磦漆色。朱磦漆是所有大漆色漆中最贵的漆。朱磦是天然朱砂浸取后较轻的一层，属于红八色（绛、赤、朱、丹、红、茜、赭、绯）中的丹色，比朱偏橘黄。所以朱砂也称丹砂。古代帝王有丹诏，丹书铁券，更说明丹之极其尊贵。朱砂乃纯阳之物，有养精安魂辟邪等等之效。此琴银杏木原为杭州桐庐富春江畔千年古银杏树，三十多年前自然老死，被林业局批给桐庐一木雕师傅，斫琴师孙江云偶然闻之，因知此木为极难得之斫琴良材，遂重金购得，于年冬月始制，历时俩年终成良琴，其音甚妙。著名古琴家徐君跃先生曾弹此琴，称其音色清净温润，器型漆艺可媲美日本工匠之精致。
神武·明清官窑瓷器精选专场
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清雍正·粉彩三多纹茶盌
款识：“大清雍正年製”六字双行楷书款
口径：9.5cm高：5.4cm
说明：本品造型稳重大方，胎体轻重适度，器里外施白釉，釉质莹洁如雪，外壁以粉彩绘折枝寿桃、折枝石榴、折枝荔枝之“三果图”，兆寓多子多寿，福寿绵泽。图案绘制精湛，运用渲染手法绘画桃实，成功表现出成熟桃实的娇艳色彩；榴花俏丽枝头，榴开百子，珊珊可爱；荔枝圆润饱满，似有果香四溢。寿桃、石榴、荔枝三种果实合称“三多纹”典故源于《庄子外篇·天地》：尧观于华封，华封人曰：请祝圣人，使圣人寿，使圣人福，使圣人多男子。即多寿、多福、多子之意，亦称福寿三多。
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清光绪·粉彩九桃图五蝠捧寿宫盌
款识：“大清光绪年製”六字三行楷书款
口径：19.8cm高：8.3cm
说明：此碗侈口弧腹，下承圈足，外壁以粉彩绘九桃纹，碗心绘五只蝙蝠绕寿字，寓意“五福捧寿”。圈足内以青花书“大清光绪年制”六字双行楷书款。光绪朝的制瓷业承雍乾御窑之余绪，更善于创新，巧思百出，此碗即为一列。此式粉彩九桃纹饰为雍正时期创烧，其后便成为官窑瓷器的经典样式。本品通体以莹润的白釉为底，外壁以粉彩描绘桃树一株，树干茁壮，虬枝盘结，九颗硕大饱满的桃实压坠枝头，有九重春色醉仙桃之美，寓意多子多孙、长寿久安。桃实饰彩浓厚，其布局更体现传统绘画“攒三聚五”的法则，每只寿桃角度各异，立体感十足，体现了《陶冶图编次》所载“清水之色便于堆填”的工艺特征；其树亦有老枝新芽的效果，枝繁叶茂，阴阳向背各具情态，完全来自画师写生得来，无一草率粗俗之笔。此碗造型端庄，绘画精细工巧，构图疏朗有致，乃光绪朝粉彩佳器。
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清同治·青花五彩花神杯
款识：“大清同治年製”六字三行楷书款
口径：6.7cm高：5.2cm
说明：花神杯为一代名品，始于康熙官窑，以十二种花卉代表十二月令，所见有五彩和青花五彩两种，精巧可爱。本品为同治时期花神杯，以青花五彩绘草石及代表十月的芙蓉花，并题诗“清香和宿雨，佳色出晴烟”选自钱起的《酬长孙绎蓝溪寄杏》，尾落“赏”字款印章。此小杯胎釉细密轻薄，施彩明丽，画面生机盎然，清新雅致，为一件亦可品茗实用，亦可陈设雅玩之佳品。
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清道光·“睿邸退思堂”款粉彩鱼藻图捧盒
款识：“睿邸退思堂製”六字双行楷书款
直径：16cm高：6.5cm
说明：“睿邸退思堂”为清代睿亲王端恩仁寿的府邸堂名。
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清乾隆·窑变釉如意耳尊
款识：“大清乾隆年製”六字双行篆书款
直径：12cm高：22.5cm
说明：本品造型造型独特优美，唇口直颈，颈饰双耳，折肩，腹部下敛，足部外撇。外底施以酱色混灰白亮釉，篆书“大清乾隆年制”六字款。通体满施窑变釉，釉质滋润可人。所施釉汁如激流瀑布一般雄浑壮阔，釉色红、蓝、白、紫诸色交织，垂流似霞若焰，瑰丽斑斓。清代窑变釉以雍正、乾隆二朝制品最佳，釉色以红为主，与天蓝、月白诸色交融流淌，绚丽多姿。乾隆一朝窑变釉烧制工艺已炉火纯青，色泽掌控自如，仿钧器一类以清宫旧藏钧瓷为模本，制作工艺精湛，足以乱真；另一类多为当朝所创器型。本品即为以窑变之釉色烧制当朝创新之器型，将瑰丽灿烂之窑变釉与隽秀端丽之器型完美结合，艺术境界极为高远，置于雅室，非凡品味不彰自显。
文房古玩专场
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清·黄花梨条案
长：cm宽：43cm高：83cm
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清·漆地嵌宝御题诗挂屏一组三件
宽：69cm长：cm（最大）
▲图录号10
清·玉雕赏心乐事纸镇
长：14.6cm宽：3.2cm
▲图录号38
元·铜象鼻壶
宽：24.5cm高：26.6cm
▲图录号34
明·铜葡萄纹钟
宽：19cm高：34.8cm
中国历代瓷器专场
▲图录号
清·霁蓝釉描金云蝠纹
开光粉彩群仙图卷缸
口径：37cm高：33cm
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乾隆·青花五彩忍冬纹茶圆
口径：10.3cm高：5.6cm
▲图录号
清·青花龙纹钟
高：17.5cm直径：13cm
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清康熙·五彩加官晋爵图大花觚
口径：21cm高：46.6cm
名家篆刻及印石专场
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清·紫砂天成风字砚
13.5×12×3cm
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清·彭浚款井田端砚
9.3×8×2.5cm
说明：配天地盖。
▲图录号
清·徐友竹刻山水纹竹臂搁
22×5.2×1.3cm
▲图录号
80年代上海工艺火炬牌
特制大七紫三羊毫笔50支
通长18.3cm，锋长2.7cm，直径1cm
